Marine Calamai & Yifan Shi, Structures, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Des tubes de lumière, installés à la hâte sous des échafaudages dans une optique purement fonctionnelle, révèlent leur potentiel poétique à qui sait le percevoir.
Marine Calamai & Yifan Shi, Structures, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Des tubes de lumière, installés à la hâte sous des échafaudages dans une optique purement fonctionnelle, révèlent leur potentiel poétique à qui sait le percevoir.
Marine Calamai & Yifan Shi, Structures, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Des tubes de lumière, installés à la hâte sous des échafaudages dans une optique purement fonctionnelle, révèlent leur potentiel poétique à qui sait le percevoir.
Marine Calamai & Yifan Shi, Horizons, 2024, photographies numérique, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. S’aplatir face à la lourdeur ambiante. Contempler passivement l’effort collectif. Se placer à l’écart, sciemment. Apprécier d’exister en dépit de. Une partie de la jeunesse chinoise préfère ne pas participer. Elle met à jour ces objectifs immuables, à savoir l’intégration à la société par le travail et la perpétuation de la famille. Décaler le point de vue est devenu une nécessité et se délasser, un besoin impérieux. Contempler le plafond, que l’on peut considérer comme un type d’espace liminal, constitue un acte de résistance passive. On pourrait presque imaginer qu’elle se trouve enfermée dans ces « horizons liminaux ».
Marine Calamai & Yifan Shi, Horizons, 2024, photographies numérique, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. S’aplatir face à la lourdeur ambiante. Contempler passivement l’effort collectif. Se placer à l’écart, sciemment. Apprécier d’exister en dépit de. Une partie de la jeunesse chinoise préfère ne pas participer. Elle met à jour ces objectifs immuables, à savoir l’intégration à la société par le travail et la perpétuation de la famille. Décaler le point de vue est devenu une nécessité et se délasser, un besoin impérieux. Contempler le plafond, que l’on peut considérer comme un type d’espace liminal, constitue un acte de résistance passive. On pourrait presque imaginer qu’elle se trouve enfermée dans ces « horizons liminaux ».
Marine Calamai & Yifan Shi, Augures, 2024, images numériques (photographies vectorisées avec ajout de dégradés), crédits : Marine Calamai. Des slogans inspirants parsèment la place publique, se déployant sur les vêtements des passants. Ils se veulent pour la plupart encourageants, prodiguant des conseils de vie ou autres déclarations souvent de bon augure. Ces vêtements bon marché, non affiliés à des marques identifiables, sont fabriqués dans des usines locales. Des textes, rédigés dans un anglais parfois maladroit, y sont imprimés comme motifs aléatoires. Si l’on a toutefois la chance de les croiser, il est difficile d’y être indifférent.
Marine Calamai & Yifan Shi, Horizons, 2024, photographies numérique, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. S’aplatir face à la lourdeur ambiante. Contempler passivement l’effort collectif. Se placer à l’écart, sciemment. Apprécier d’exister en dépit de. Une partie de la jeunesse chinoise préfère ne pas participer. Elle met à jour ces objectifs immuables, à savoir l’intégration à la société par le travail et la perpétuation de la famille. Décaler le point de vue est devenu une nécessité et se délasser, un besoin impérieux. Contempler le plafond, que l’on peut considérer comme un type d’espace liminal, constitue un acte de résistance passive. On pourrait presque imaginer qu’elle se trouve enfermée dans ces « horizons liminaux ».
Marine Calamai & Yifan Shi, Augures, 2024, images numériques (photographies vectorisées avec ajout de dégradés), crédits : Marine Calamai. Des slogans inspirants parsèment la place publique, se déployant sur les vêtements des passants. Ils se veulent pour la plupart encourageants, prodiguant des conseils de vie ou autres déclarations souvent de bon augure. Ces vêtements bon marché, non affiliés à des marques identifiables, sont fabriqués dans des usines locales. Des textes, rédigés dans un anglais parfois maladroit, y sont imprimés comme motifs aléatoires. Si l’on a toutefois la chance de les croiser, il est difficile d’y être indifférent.
Marine Calamai & Yifan Shi, Augures, 2024, images numériques (photographies vectorisées avec ajout de dégradés), crédits : Marine Calamai. Des slogans inspirants parsèment la place publique, se déployant sur les vêtements des passants. Ils se veulent pour la plupart encourageants, prodiguant des conseils de vie ou autres déclarations souvent de bon augure. Ces vêtements bon marché, non affiliés à des marques identifiables, sont fabriqués dans des usines locales. Des textes, rédigés dans un anglais parfois maladroit, y sont imprimés comme motifs aléatoires. Si l’on a toutefois la chance de les croiser, il est difficile d’y être indifférent.
Marine Calamai & Yifan Shi, Horizons, 2024, photographies numérique, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. S’aplatir face à la lourdeur ambiante. Contempler passivement l’effort collectif. Se placer à l’écart, sciemment. Apprécier d’exister en dépit de. Une partie de la jeunesse chinoise préfère ne pas participer. Elle met à jour ces objectifs immuables, à savoir l’intégration à la société par le travail et la perpétuation de la famille. Décaler le point de vue est devenu une nécessité et se délasser, un besoin impérieux. Contempler le plafond, que l’on peut considérer comme un type d’espace liminal, constitue un acte de résistance passive. On pourrait presque imaginer qu’elle se trouve enfermée dans ces « horizons liminaux ».
Marine Calamai & Yifan Shi, Augures, 2024, images numériques (photographies vectorisées avec ajout de dégradés), crédits : Marine Calamai. Des slogans inspirants parsèment la place publique, se déployant sur les vêtements des passants. Ils se veulent pour la plupart encourageants, prodiguant des conseils de vie ou autres déclarations souvent de bon augure. Ces vêtements bon marché, non affiliés à des marques identifiables, sont fabriqués dans des usines locales. Des textes, rédigés dans un anglais parfois maladroit, y sont imprimés comme motifs aléatoires. Si l’on a toutefois la chance de les croiser, il est difficile d’y être indifférent.
Marine Calamai & Yifan Shi, Augures, 2024, images numériques (photographies vectorisées avec ajout de dégradés), crédits : Marine Calamai. Des slogans inspirants parsèment la place publique, se déployant sur les vêtements des passants. Ils se veulent pour la plupart encourageants, prodiguant des conseils de vie ou autres déclarations souvent de bon augure. Ces vêtements bon marché, non affiliés à des marques identifiables, sont fabriqués dans des usines locales. Des textes, rédigés dans un anglais parfois maladroit, y sont imprimés comme motifs aléatoires. Si l’on a toutefois la chance de les croiser, il est difficile d’y être indifférent.
Marine Calamai & Yifan Shi, Horizons, 2024, photographies numérique, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. S’aplatir face à la lourdeur ambiante. Contempler passivement l’effort collectif. Se placer à l’écart, sciemment. Apprécier d’exister en dépit de. Une partie de la jeunesse chinoise préfère ne pas participer. Elle met à jour ces objectifs immuables, à savoir l’intégration à la société par le travail et la perpétuation de la famille. Décaler le point de vue est devenu une nécessité et se délasser, un besoin impérieux. Contempler le plafond, que l’on peut considérer comme un type d’espace liminal, constitue un acte de résistance passive. On pourrait presque imaginer qu’elle se trouve enfermée dans ces « horizons liminaux ».
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Marine Calamai & Yifan Shi, Horizons, 2024, photographies numérique, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. S’aplatir face à la lourdeur ambiante. Contempler passivement l’effort collectif. Se placer à l’écart, sciemment. Apprécier d’exister en dépit de. Une partie de la jeunesse chinoise préfère ne pas participer. Elle met à jour ces objectifs immuables, à savoir l’intégration à la société par le travail et la perpétuation de la famille. Décaler le point de vue est devenu une nécessité et se délasser, un besoin impérieux. Contempler le plafond, que l’on peut considérer comme un type d’espace liminal, constitue un acte de résistance passive. On pourrait presque imaginer qu’elle se trouve enfermée dans ces « horizons liminaux ».
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Marine Calamai & Yifan Shi, Horizons, 2024, photographies numérique, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. S’aplatir face à la lourdeur ambiante. Contempler passivement l’effort collectif. Se placer à l’écart, sciemment. Apprécier d’exister en dépit de. Une partie de la jeunesse chinoise préfère ne pas participer. Elle met à jour ces objectifs immuables, à savoir l’intégration à la société par le travail et la perpétuation de la famille. Décaler le point de vue est devenu une nécessité et se délasser, un besoin impérieux. Contempler le plafond, que l’on peut considérer comme un type d’espace liminal, constitue un acte de résistance passive. On pourrait presque imaginer qu’elle se trouve enfermée dans ces « horizons liminaux ».
Marine Calamai & Yifan Shi, Horizons, 2024, photographies numérique, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. S’aplatir face à la lourdeur ambiante. Contempler passivement l’effort collectif. Se placer à l’écart, sciemment. Apprécier d’exister en dépit de. Une partie de la jeunesse chinoise préfère ne pas participer. Elle met à jour ces objectifs immuables, à savoir l’intégration à la société par le travail et la perpétuation de la famille. Décaler le point de vue est devenu une nécessité et se délasser, un besoin impérieux. Contempler le plafond, que l’on peut considérer comme un type d’espace liminal, constitue un acte de résistance passive. On pourrait presque imaginer qu’elle se trouve enfermée dans ces « horizons liminaux ».
Marine Calamai & Yifan Shi, Êtres, 2024, photographies numériques, crédits : Marine Calamai, Yifan Shi. Posés, suspendus, laissés, figés ou intriqués, des témoins matériels de la société chinoise, ambivalente et stratifiée, oscillent entre tension et relâchement.
Elle a soutenu sa thèse en 2018 sur le sort d’un paysage national transformé et l’épuisement du concept de paysage par le capitalisme d’État en Chine contemporaine. Sa recherche analysant le paysage comme la dernière étape de la commodification de la réalité l’a menée à quitter le travail académique pour écrire de façon indépendante et pour faire l’expérience du travail « non-intellectuel » et ainsi imaginer une autre vision du concept de travail au-delà du système capitaliste.
Commissaire d’exposition et artiste, est diplômé de l’École Supérieure d’Art d’Avignon en 2012. Il a travaillé à la Collection Lambert en Avignon avant de rejoindre la Power Station of Art à Shanghai, où il a supervisé plusieurs expositions internationales. Yifan a également créé une résidence d’artistes dans un village de Shanghai et a participé à la fondation du premier musée d’art public de Pudong, le Being Art Museum, qu’il a baptisé lui-même. Parallèlement, ses œuvres et performances sont présentées dans des expositions en France et en Chine. Yifan poursuit une réflexion autour de la thématique « Art et Vie » et s’intéresse aux dialogues entre la culture traditionnelle chinoise et les pratiques artistiques interdisciplinaires. Il est également actif dans le domaine éditorial en Chine.
