Tous les articles par David Bihanic

Modernisme =
Design × Économie
Une histoire allemande
Il est une histoire allemande débutant au tournant du XXe siècle. Celle du modernisme en design et architecture dont l’une des transformations majeures concerne l’engagement d’un tout autre rapport à la valeur et à l’économie des choses. Plus qu’un effort de rationalisation fonctionnelle, formelle et utilitaire, ce rapport a trait à un projet « œconomique » plus global visant un nouvel ordre culturel, social et politique. L’architecte berlinois Walter Gropius est de ceux ayant, les premiers, formulés les termes de ce projet. L’exigence autant que la portée de cette ambition repose sur une alliance nouvelle entre les arts, les techniques et l’industrie. Cette histoire traverse alors celle de l’école du Staatliches Bauhaus à Weimar, Dessau et Berlin. L’architecte et urbaniste suisse Hannes Meyer, qui fut l’un des directeurs de cette école et proche collaborateur de Gropius, prolongera, à sa manière, cette ambition, cette volonté de réforme avant tout comptable des choses, et tracera un nouvel avenir possible pour le design et l’économie.

Modernism = Design × Economics
A German History
There is a German history that begins at the turn of the twentieth century: that of modernism in design and architecture, whose one of the major transformations concerns the emergence of a fundamentally different relationship to value and to the economy of things. More than an effort of functional, formal, and utilitarian rationalization, this relationship refers to a broader “œconomic” project aimed at a new cultural, social, and political order. The Berlin architect Walter Gropius was among the first to formulate the terms of this project. The demand and scope of this ambition rest on a new alliance between the arts, technology, and industry. This history then runs through the Staatliches Bauhaus school in Weimar, Dessau, and Berlin. The Swiss architect and urban planner Hannes Meyer, who was one of the directors of this school and a close collaborator of Gropius, would in his own way extend this ambition, this drive for reform, fundamentally accounting-based in its approach to things, and outline a new possible future for design and economics.