Quai-Branly, musée des oubliés, par Traoré Aminata
Libération Jeudi 20 juillet 2006 «Nos oeuvres ont droit de cité là où nous sommes, dans l’ensemble, interdits de séjour.» Quoi de plus évident que ce cri du coeur et de la raison d’Aminata Traoré, ex-ministre de la Culture du Mali, à propos du musée du Quai-Branly voué aux arts qu’on n’ose plus appeler «primitifs» … Continuer la lecture de Quai-Branly, musée des oubliés
« Ainsi nos oeuvres d’art ont droit de cité là où nous sommes, dans l’ensemble, interdits de séjour », par Traoré Aminata
Talents et compétences président donc au tri des candidats africains à l’immigration en France selon la loi Sarkozy dite de « l’immigration choisie » qui a été votée en mai 2006 par l’Assemblée nationale française. Le ministre français de l’Intérieur s’est offert le luxe de venir nous le signifier, en Afrique, en invitant nos gouvernants … Continuer la lecture de « Ainsi nos oeuvres d’art ont droit de cité là où nous sommes, dans l’ensemble, interdits de séjour »
Une marée montante de contradictions: les musées à l’époque du “workfare” généralisé, par Holmes Brian
[Le texte suivant figure sur le site très intéressant de Republicart, avec d’autres textes traduits (plus ou moins bien) en français : http://www.republicart.net/disc/institution J’y poursuis l’interrogation sur des infrastructures plus aptes à encourager une société multiple. – BHImaginez un multiplexe à six étages, avec des guichets d’entrée, des cinémas, des salles de conférence et de … Continuer la lecture de Une marée montante de contradictions: les musées à l’époque du “workfare” généralisé
Créolisations en perspective, par Holmes Brian
Ce fameux débat sur les “Créolisations en perspective”, au Musée d’art moderne de la Ville de Paris, était finalement très intéressant, recoupant quelques échanges qu’on a eus ici. Je vais essayer d’en rendre compte, sachant qu’il y en avait pour presque deux heures et que je vais donc simplifier et réduire malgré moi, je m’en … Continuer la lecture de Créolisations en perspective
